如果你非要说EDM就是字面上的电子舞曲，它从2010年诞生至今都没有什么流派、元素的具体定义，只是把Electronic Dance Music来个首字母缩写而已，那你可能是真的不懂EDM。

　　最早在Electro House的基础上加入了现代EDM固有的结构，Drop显得很突出，部分则可能变得很流行化，也受到EDM出现以前的Dance-Pop以及更广泛的Electronic Pop的影响。EDM是电子音乐、跳舞音乐与流行音乐结合后并演变的一种乃至更多种产物。

　　也正是因为这些元素集成一体，EDM生来便是最主流的电子音乐类型，甚至有些网站喜欢把EDM划分为流行音乐，而不是电子音乐。从一开始在各大音乐榜单占据前几的地位，到当下除了Hip-Hop热潮以外仍是主流乐坛最显眼的风格，热度几乎只增不减。

　　所以，从某种意义上来说，EDM带动了电子音乐的经济，尽管它真的很商业并且有时候流行得太过分。我们再想想，对于职业电子音乐媒体来说，难道不也是这样吗？EDM的存在给了职业电子音乐媒体很多盈利的机会，使很多人得以将其当成工作。

　　更多的EDM艺人来华演出；更多的EDM音乐节或仓库派对；更多商业夜店举办EDM活动；更多的EDM厂牌、Booking Agency以及得以靠EDM生存的职业DJ/音乐制作人……EDM通过一种路径打通了行业各层，让行业各层都得到了变现的机会。

　　如果没有EDM，职业电子音乐媒体可能很难接到一些商务合作，或者是进行一些活动上、品牌上的合作。也不会像现在这样的，很多从业者转型成为主办方，办些小派对，运气好还是可以盈利的。往坏的一方面想，如果毫无盈利性，人们只能将其作为业余兴趣。

　　但如果有了一些音乐节、Club Shows的合作支持，首先考虑到一些小型自媒体获取利润了，这也是现在小型自媒体遍地开花的原因之一，所以现在小公众号特别多，赚到钱的也不少。又比如一些比较成功和成熟的KOL，也因为有了资金支持，建立了团队。

　　我们不敢说自媒体就比拥有团队的媒体品牌来得弱势，毕竟现在国内的电子音乐领域中，正儿八经有团队的媒体品牌并不多，也恰恰是那几个做得最大的KOL。但如果将所有大号的EDM活动相关报道文章排除，或许KOL都只能想办法变更他们的盈利渠道。

　　写这些东西，对事不对人，也包括对于我们自己来说，均可属之。虽然我们主观上更喜欢一些不属于EDM的电子音乐类型。但如果没有EDM场景下的经济效应，老板可能也养不起这么一个团队，不管怎么说，老板还是得发工资的吧？EDM不是团队、个人收益的全部，但必不可少。

　　对于DJ/音乐制作人也一样。这个世界上，赚到最多钱的DJ/音乐制作人，往往都是做EDM的。电子音乐类型赚到钱的DJ/Producers当然也有，但如果要说占比的话，可能就低得多了。或许我们可以不喜欢“商业场景”，但我们必须承认“商业场景”的必要性。